Представьте картину, которую вы могли бы получить, если бы все - от одного фута до бесконечности - оказалось в фокусе. Здесь глубинная суть одного из древнейших сек-ретов фотографии.

Гэлин Роуэл (Galen Rowell), один из моих любимых фотографов, обычно создавал пейзажные композиции, на которых объекты, находящиеся на переднем плане и вдалеке, были представлены в идеальном фокусе. Это — сногсшибательный эффект. Зритель может наблюдать мельчайшие подробности лепестка цветка на переднем плане и дивную красоту удаленных гор. Как он это делал?

В своих снимках Гэлин нашел способ обеспечить огромную глубину резкости. Иначе говоря, он мог «поймать» в фокус все, от дюйма до бесконечности. Вы можете воспользоваться той же технологией — необходимо просто изучить этот трюк.

При создании подобных снимков основную роль играют три важных фактора:

• фокусное расстояние вашего объектива: чем больше, тем лучше;
• открытие диафрагмы (светосила объектива): чем меньше, тем лучше (f/16, f/22 и т. д.);
• объект, на котором основана композиция: вопреки ожиданию, это не предмет на переднем плане.

После того как все факторы учтены, вы можете обеспечить глубину резкости, простирающуюся от фута перед вами до плывущих облаков.

Фокусное расстояние: чем больше, тем лучше

Широкоугольные объективы, или объективы с трансфокатором, обеспечивают широкий угол зрения — ключевой фактор для нашей задачи. Они позволяют создавать иллюзию, что в фокусе находится больше предметов.

Гэлин Роуэл обычно фотографировал с помощью 35 мм пленочного фотоаппарата и зачастую использовал 24 мм широкоугольный объектив для подобных снимков. Я бы рекомендовал найти объектив, обеспечивающий эффект 28 мм объектива пленочной камеры. Можно пойти и дальше (до 24 мм), но вы увидите, что в цифровом мире легче сказать, чем сделать.

Например, при съемке на SLR-фотоаппарат, такой как Nikon D70, вам придется использовать 17-55 мм трансфокатор компании Nikon для получения примерно такого же угла зрения, как 24 мм объектив компании Galen на их 35 мм SLR-камере.

Почему? Да потому что D70 и многие другие DSLR-камеры имеют светочувствительный датчик, размер которого меньше 35 мм. Это меняет отношения между объективом и камерой, а в результате вам зачастую приходится увеличивать в полтора раза фокусное расстояние, для того чтобы получить тот же угол охвата, что и с объективом, установленным на пленочном аппарате.

Если умножить на полтора раза фокусное расстояние объектива Nikon с переменным фокусным расстоянием (трансфокатора) 15-55 мм, то для получения 35-миллиметрового эквивалента необходим объектив 25,5-82,5 мм. Об этом можно и не задумываться, но для рассматриваемого типа фотографий вам необходимо найти объектив с эквивалентом, по меньшей мере, 28 мм. На D70 вполне подойдет трансфокатор 17-55 мм компании Nikon.

Если вы занимаетесь цифровой съемкой такой камерой, как Canon PowerShot A80, то встроенный объектив с переменным фокусным расстоянием (7,8-23,4 мм) эквивалентен 38-114 мм объективу пленочного аппарата — не так широко, как надо. Хорошая новость: Canon предлагает для этой камеры преобразователь ширины (WC-DC52), который крепится на встроенный объектив. Он расширяет поле зрения до эквивалента 24 мм объектива пленочного аппарата. Здорово!

На самом деле многие камеры типа «направил-и-снял» поддерживают прикрепление широкоугольных объективов. Если вас интересует такой вид съемки, то вам необходимо убедиться, что следующая ваша камера имеет такую возможность.

Не важно, какой маршрут вы выберете — DSLR или камера «направил-и-снял», — добейтесь получения эквивалента 28 мм объектива. Такие сцены, как заповедник красного дерева (рис. 2.20), становятся очаровательными, когда вы может расширить глубину резкости, получая все ее элементы в фокусе.

Светосила объектива: чем меньше, тем лучше

Второй фактор, относящийся к увеличению глубины резкости, — использование маленькой апертуры. Если, например, вернуться к трансфокатору Nikon 17-55 мм, он может менять размер апертуры от f/2,8 до f/22. При полном открытии диафрагмы (f/2,8) ваши изображения будут иметь малую глубину резкости. С этим объективом для получения максимальной глубины необходимо использовать противоположную установку (f/16 или f/22). Это достигается установкой в камере режимов Aperture Priority (Приоритет апертуры) или Manual Exposure (Ручная экспозиция). Если у вас нет таких режимов, выберите вариант меню Landscape (Пейзаж). Это «затемнит линзу» диафрагмой («затемнить линзу» — это старый термин, обозначающий уменьшение отверстия диафрагмы выбором такого крайнего значения, как t/16).

Если уменьшить отверстие диафрагмы, то для компенсации уменьшения светового потока, проходящего через объектив, необходимо увеличить время выдержки до 1/8-1/4 с. Такие выдержки слишком велики для съемки «с рук», поэтому придется использовать штатив-треногу.

При попытке удержать камеру с таким временем экспозиции в руках, вы не получите резкого изображения. Для того чтобы избежать дрожания камеры, необходимо использовать устойчивую полевую треногу и кабель дистанционного спуска, чтобы не трясти камеру при спуске затвора. Вместо этого также можно использовать таймер автоспуска, если это удобно.

Главное, что необходимо запомнить: зафиксируйте камеру и установите диафрагму на значение f/16 пли еще меньше (f/22).

Ручная установка фокуса

А теперь реальный секрет успеха: переключите камеру в режим ручной фокусировки и настройте фокус на объект, находящийся на удалении одной трети от расстояния до самого дальнего объекта. Рассчитывать необходимо так: если цветок — это самый ближний объект снимка, а горы — самый удаленный, то фокус вручную необходимо установить на что-либо, находящееся на удалении одной трети от расстояния между ними.

Кажется, что фокус необходимо устанавливать на самый ближайший объект (в данном случае цветок). Но это не обеспечит необходимой глубины резкости. При съемке DSLR-камерой, имеющей возможность предварительного просмотра глубины резкости, вы может проверить эту теорию.

Установите диафрагму в f/22 и сфокусируйтесь на чем-нибудь находящемся на расстоянии одной трети от глубины композиции. При просмотре такой композиции ближайший и удаленный объекты будут нерезкими. Так происходит из-за того, что просмотр осуществляется при широко открытой апертуре, обеспечивающей минимальную глубину резкости.

Если вы снимаете сцены с красивым фоном из цветов или крон деревьев, но не можете найти подходящей композиции, предложу вам несколько вариантов. Принесите за дома какие-либо предметы и расположите их на местности. Некоторые фотографы даже культивируют местные растения специально для этой цели. Теперь нажмите кнопку просмотра глубины резкости (диафрагма по-прежнему имеет значение f/22).

Изображение будет темным, поскольку через объектив проходит мало света. Но если внимательно присмотреться, то вы заметите, что все объекты окажутся в фокусе.

Заключение

Для данного типа съемки любое сочетание объектива и камеры имеет свои особенности и характеристики. Если вы являетесь счастливым обладателем кнопки просмотра глубины резкости, то у вас будет возможность просмотреть сцепу еще до съемки. А если нет, то, немного потренировавшись, вы поймете, что имеется возможность раздвинуть границы резкости до невероятных дистанций. Приберегите эту технологию для особых композиций, которые можно улучшить великолепной глубиной резкости.