Один из самых волшебных трюков любых фотокамер состоит в том, что вспышка «второй шторки» дает возможность проследить стадии движения объекта, «остановленного» в момент полета.

Обычно вы используете вспышку фотокамеры для того, чтобы увеличить количество света, когда окружающего освещения недостаточно, либо для того чтобы уменьшить количество теней при портретной съемке. В обоих этих случаях вы используете короткую выдержку (1/60 с или около этого) со вспышкой, которая происходит в начальный момент экспозиции, известную как «первая шторка» (first curtain).

Для портретной съемки при вечернем свете вы используете значительно более длительные выдержки (трюк № 29), чтобы уловить некоторые детали фона, которые в противном случае будут слишком темными, так как свет вспышки действует только на ограниченном расстоянии. При длительных экспозициях объекты съемки должны оставаться неподвижными. В противном случае на фотографии они будут выглядеть смазанными.

С технической точки зрения, вспышка «второй шторки» — это такая техника съемки, при которой вспышка включается в конце периода длительной экспозиции, а не в ее начале. А зачем необходимо, чтобы вспышка включалась в конце экспозиции? Это создает огромные возможности для лучшего отображения обоих моментов. С одной стороны, вы получите художественное изображение движения, характеризующее перемещение объекта, зачастую выражающее такие его черты и характеристики, которые трудно оценить другим способом. С другой стороны, вы также можете «остановить» объект в конце его движения. Имея более четкое представление о положении объекта в конце движения, а не в начале или середине, вы сможете получить наиболее интересный снимок, демонстрирующий хронологию движения объекта.

Классическое применение фотографии со вспышкой в конце экспозиции — съемка танцора в движении или двигающегося объекта, такого как клюшка для гольфа или отскакивающий мяч. Я сфотографировал падающую игральную карту при выдержке 1/2 с и диафрагме f/7,1.

Как создается чудо

Вам необходима камера с режимом Second Curtain (Синхронизация вспышки по второй шторке) или камера, позволяющая подключать внешнюю вспышку с этой функцией. В этом трюке я использовал камеру Cannon Digital Rebel со вспышкой Canon Speedlite 550EX. При покупке вам надо тщательно проверить технические характеристики камеры, поскольку даже некоторые DSLR-камеры не имеют такой системы, в то время как она может присутствовать в более простых камерах.

При монтаже вашей установки укрепите фотокамеру на штативе, поставьте вспышку в режим Second Curtain (такой режим должен быть где-то в настройках), а камеру — в режим Manual Exposure. В качестве начальных настроек установите выдержку — 1 с при диафрагме f/5,6. Для съемки такого типа желательно использовать дистанционный спуск затвора.

Теперь обратите внимание на задний план, поскольку вам нужен фон, отличающийся по тону и/или цвету от объекта. Обычно фотографии такого типа делают при ярко освещенном объекте и темном фоне.

Когда объект начнет движение, нажмите на кнопку спуска затвора. Вы услышите щелчок затвора, но вспышки не будет... по крайней мере, пока. Когда затвор, закрываясь, щелкнет снова, сработает фотовспышка. В этом и состоит прелесть вспышки в конце экспозиции. Когда затвор открыт, фиксируется движение объекта, а затем, когда в конце экспозиции включается вспышка, движение объекта «останавливается» в последний момент движения, и получается естественная композиция.

Вам нужно сделать пробные фотографии для улучшения композиции, освещения места действия и движения объекта. Длина пути объекта определяется исключительно длительностью времени экспозиции (при том, что мы не можем управлять скоростью движения объекта). Интенсивность отображения пути движения определяется силой света, окружающего объект, а также чувствительностью камеры и шириной диафрагмы. Интенсивность «остановленного» в конце экспозиции изображения определяется силой света вспышки. Для того чтобы обеспечить возможность управления, установите ручной режим регулировки интенсивности вспышки. Для этого обычно требуется внешняя вспышка.

Если вы фотографируете объект на темном заднем плане, то вашей целью будет хорошо осветить объект, а не задний план. Это можно обеспечить множеством способов. Для начала отодвиньте задний план как можно дальше. В моем случае в качестве фона я использовал большой черный экран и отодвинул камеру так далеко, насколько позволял размер экрана. Второй прием состоит в том, чтобы поместить источник света (такой как настольная лампа) и вспышку по одну сторону от объекта и освещать объект под углом. Фокус заключается в создании освещения, которое не попадало бы на задний план.

А как отодвинуть вспышку от фотокамеры, сохранив при этом соединение с ней? Первое решение заключается в приобретении относительно недорогого витого кабеля, который бы соединил вспышку и «башмак» (трюк № 42). Более дорогим способом будет использование беспроводной системы вспышки (трюк № 43). Самодельный способ заключается в помещении фотовспышки сбоку или прямо над объектом и использовании света, отраженного от поверхности, такой как кусок белого картона. Также имейте в виду, что чем менее отражающим будет темный задний план, тем легче вам будет контролировать освещенность.

Подбор условий для фотографирования темного объекта при светлом заднем пла- не будет для вас более трудным, потому что нужно будет осветить задний план, но при этом минимально увеличить освещенность объекта. Если окружающее освещение слишком интенсивное, то след движения будет «размазан» по заднему плану.

Если вам нужно сфотографировать движение объекта в рамках кадра, имейте в виду, что это вряд ли получится с первого раза. Возможно, потребуется выполнить сто или более попыток. В этом нет ничего страшного, ведь вы же не переводите при этом пленку. На самом деле, многие из самых удачных снимков получаются совершенно неожиданно.

Если вы фотографируете событие, для которого не можете сделать проверочные снимки, и не знаете, как долго объект будет двигаться в пределах композиции, то можно установить режим Bulb mode (Ручная выдержка) и держать кнопку спуска затвора столько, сколько нужно, а идеально — пока объект не дойдет до края кадра.

Используйте вспышку в конце экспозиции для съемки разнообразных объектов. Вы можете скомбинировать эту технику с другими упомянутыми в этой книге (такими как «Автомобильные фары и другие двигающиеся огни» (трюк № 33)), чтобы получить действительно впечатляющие результаты. Дайте разыграться своему воображению.